Labyrinth Exploration Log

Этот дневник будет посвящен исключительно Лабиринту. Записи о нем в моём обычном дневнике кажутся несколько неуместными, а таким образом вся информация о нем будет аккуратно изолирована.
Скажу сразу, я не знаю, что это такое.
Иногда это кажется неким отдельным пространством, иногда - какой-то прослойкой между окружающим миром и мной, через которую я на мир смотрю. Иногда это просто странные наблюдения о мире, в котором внезапно проскальзывает что-то чуждое. Иногда - размышления о структуре и устройстве мира. Иногда это просто записки человека, который подозревает что он сошел с умаю
Иногда я описываю его как истории, иногда - как места и события, иногда - как какой-то видеоряд или кадр. Но я могу сказать одно наверняка: для меня все эти вещи ощущаются как проблески одной и той же структуры. Реальной структуры. В определенном смысле Лабиринт для меня похож на математику. Я не могу сказать что он действительно существует, однако для меня он в той или иной форме пронизывает почти всё и зачастую является либо основой чего-то, либо её искаженным отражением.
А теперь забудьте предыдущий абзац и позвольте мне повторить: я не знаю что это такое.

Я не буду копировать сюда старые записи, так как пытаться собрать абсолютно всё в одном месте бессмысленно. Однако все новые записи будут заноситься сюда и (возможно)только сюда.
URL
  • ↓
  • ↑
  • ⇑
 
15:32 

Вопросы:
1) Выбирает ли выбор исход или изменяет его?
2) Чем определяется субъективное восприятие времени и влияет ли оно на детальность восприятия?
3) Насколько противоречивыми могут быть описания одного и того же объекта оставаясь правдой?

17:04 

Я продолжаю терять части... я даже не уверен чего. Тексты пропадают, мысли распадаются на части. Идея записывать что-то прекрасна, но такое чувство, что она выходит из-под контроля. Я не помню, как писал некоторые тексты. Не помню, чтобы моя мысль или я сам доходил до этих точек рассуждения...

"Я нахожу страницы своего дневника исписанные чужим корявым почерком. Они покрыты чужими мыслями, знаниями кого-то, кто отказывается со мной делиться."
Мне следовало бы привыкнуть к тому, что на свой мозг больше нельзя полагаться как на надежного рассказчика. Но от этого сложно отказаться.
Но, с другой стороны, эти "чужие" записи помогают тратить меньше времени на хождение вслепую.

Запись 1:

What is the story? It is a series of events, or, to be precise, changes. There things that change within the story, and things that remain the same, in order to make the change apparent in others. Story is impossible without change, and if you see no change, that means you do not see the entire story, or there is no story to see. And even if everything within the story itself remains the same, if change does not happen or it comes full circle, thus making the starting point and the destination one and the same, ask yourself: did the writer change? Or did the reader? Because while it is rarely fair to bring this up, the story does involve both the writer and the reader, even if usually their participation is omitted in polite silence.
No writer can fully become part of the story he writes, just like the reader remains a reader and not a participant. For if they could, they would no longer be writer and reader but characters. All our life we turn our existence into the stories. Stories we tell ourself, stories we tell others, stories where we can even be a secondary characters, but stories non the less. We are able to do so because even if part of us participates in the story, we are not just this part, we are more. We see more, and thus we see the story we are part of. If there is a story that involves us completely, we can not see it, just as we can not look at ourselves without a mirror. Some say that only God can create a story where he is both the author and a character, but we do not know what he sees when he tries to look at the story he created. Some say our entire world, from beginning to end is just a story God wrote about himself.


Запись 2:

In the center of our relationship with stories lies a paradox. The moment we find ourselves part of one, we rebel, and try to escape it. We never want to settle for being mere characters, we never want something else to define us, never want someone else to be the author. Yet when we tear ourselves free, escape the prison and confinement of the story we were part of, we find ourselves robbed of meaning, because we are no longer defined by something else, and are cursed with inability to define ourselves, to write ourselves into our own stories.
When we are writing a story, there is one trick we are unable to pull off. We always remember that we are the ones who wrote them, and no matter how deep we dive into the stories, in the back of our minds we always know that these are our stories, our lies. That is the key conflict, the unwillingness to be defined by something else and inability to define oneself. And so we keep running towards others to seek ourselves, to ask them for our names, that should define and bind us according to the legends we once read, yet hearing them we halt, unable to comprehend their nature, unable to understand why do we want to rebel, only to surrender to that impulse and push our authors-to-be away, to escape definition and seek freedom from what we desired so much just a few moments ago. An infinite cycle.
But is there a way out? A way to end the cycle? Can we allow ourselves to be defined by others and not rebel, or can we define ourselves without the ever present doubt? Or is there another way?

12:14 

Тень от веток с остатками листьев на стене, напоминающая крылья. Влажное и холодное дыхание, пахнущее землей и мокрыми листями. Трещины, которые видишь краем глаза.

@темы: Фрагменты

23:57 

Пытаясь понять историю острова я оказываюсь в странном положении. Казалось бы, любая история подобна книге, которую можно прочитать от начала и до конца. Но вместо этого у меня передо мной лежат отдельные страницы, много-много страниц. И когда я пытаюсь собрать их воедино, найти правильный порядок, я понимаю, что это невозможно. Номера страниц повторяются, содержание одной противоречит содержанию другой. События повторяются с теми или иными вариациями. Вчера я наконец понял как минимум одну важную деталь. Это нелинейная структура. Это цикл. Повторяющаяся петля. И я знаю точку, в которой эта петля смыкается.
Одна сторона этой петли - это старый парк, в котором за одном из деревьев скрывается заросшая могила, которую все забыли.
Другая - смерть на рассвете. Иногда умирающий стоит один, иногда нет, но каждый раз история заканчивается смертью. И именно его могила находится за деревом.
Страницы надо разложить по кругу. Это тоже не решит всех проблем, но теперь по крайней мере я понимаю, почему так сложно найти связь разных событий. Все эти события отдельны. Они не обязательно должны быть связаны, на это просто нет времени. Суть города именно в том, что события, разделенные во времени, могут влиять друг на друга. Циклы пересекаются. Это не ровный круг, который проходится раз за разом, кольца повернуты друг относительно друга.
Следующим вопросом является то, с чего всё началось. Я знаю, с чего начинается каждый цикл. Но что-то не сходится. Могила в парке находится вне острова. Она не должна быть частью цикла, но при этом именно она является точкой схождения.
И откуда вообще возникли эти циклы? L. теоретически может являться их источником, но я пока этого не чувствую. Не вижу.

Я знаю как но остров приходят почти все участники. Я знаю цели некоторых их них. Я знаю, что случается в определенные моменты. Но при этом я не могу понять, есть ли между элементами реальная причинно-следственная связь.

22:02 

L

Finally figured out who the ??? is. L. Should have geussed by how complex of a pattern is being weaved.
Finally got a glimpse of him. Human hands making a mask out of clay on the shore of some body of water - maybe lake, maybe ocean. Mask looks primitive for some reason, despite the fact, that it depicts male face with closed eyes and mouth with incredible detail. It is lifelike but somehow primitive. The expression is neutral. After finishing the mask, but before putting into fire, its creator slowly lifts the mask and puts it into water, then begins to slowly move it. Eventually the incredible details begin to fade, and after some time there is just a vague impression of a face left. There is something very unsetteling about it. Creator takes the mask out of the water and puts it into the fire he started on the shore. When the mask is finally hardened, he takes it out, lets it cool down, then takes some sort of paint, and puts three horizontal lines on it - one where mouth was, and one on where each eye was. The mask is done.

Also, there are eyes in the darkness. Not glaring or shining or burning, just many eyes watching. Never seen anything like it. Not sure if they belong to one or many. Not sure what it is.

23:18 

Никто не знал, как строился этот город. Он поднялся от берегов моря словно титан, чьи движения занимали века, карабкаясь по отвесным скалам, цеплясь за них лестницами, соскальзывая и поднимаясь вновь, пока наконец над обрывами не начали возвышаться стены старых домов. Дома были уже построены старыми, их камень сливался с теми, о которые разбивались волны.

18:24 

Больше года спустя. Логично на самом деле... История с Красными так и не завершена, мне кажется что она займет ещё год-два. Если не случится ничего неожиданного.


"От небольшой площадки, откуда открывался восхитительный вид на подземное озеро, полное отражений разноцветных фонарей на берегу, к набережной спускалась широкая каменная лестница. Металлические перила словно выростали из камня – это был не просто растительный мотив - ветви перил струились по камню в застывшем движении, которое в своей достоверности скорее напоминало фотографию, нежели скульптуру. Ступени лестницы были нарочно сделаны слегка неровными - достаточно, чтобы они казались уместным продолжением стен пещеры, но не настолько, чтобы сделать их неудобными.
В месте, где нет ни дня ни ночи, сложно приписать количество людей времени дня, но так или иначе, на набережной было всего несколько прохожих, и только пара скамеек были заняты тихой компанией, склонившейся над доской с фигурами одного цвета – идея использовать шахматы как инструмент для лаконичных театральных представлений до сих пор казалась странной. Тем более странным казалось решение превратить это в игру для двоих, где ни тот ни другой не знает, по каким правилам играет его соперник. Впрочем, это не мешало подобным играм на скамейкам каждый раз собирать группы любопытных, которые наблюдали за "игрой" и гадали вслух о том, что делает каждый игрок, а главное почему. Как бы то ни было, эта игра чрезвычайно обрадовала живущего неподалеку археолога, который долго гадал, почему сколько бы он ни копал, он находил шахматные доски с фигурами только одного цвета.
На набережной росло единственное дерево - без солнечного света ему требовался постоянный уход, и его широкие ветви смотрелись в вечном полумраке удивительно уместно, особенно когда серо-серебрянная листва начинала отражаться в темных водах озера. "

20:46 

Тьма да дарует мне покой.
заберет чувства мои, мысли мои.
Да вернет меня в точку ноль.

Я не помню, были ли там другие строчки, но этих трех достаточно.
Запомни их, это важно. Если вспомнишь ещё - запиши.
Это один из коротких путей, о которых мы с тобой говорили.

@темы: Советы по поведению в Лабиринте, Правила Лабиринта

23:48 

Чертовски странное чувство. Возвращение красной химеры означало возвращение безумия. Потерю контроля. Я стремился к этому. Но теперь, когдя я чувствую, что контроль начинает от меня ускользать, я чувствую ужас.

18:50 

Я понял, что означает символ

Я думаю ты помнишь, что я говорил тебе о крюках, а точнее о крючках. Помнишь, похожие на рыболовные, но более длинные? Впрочем ладно.
Если коротко - крючки всегда являлись символом связи, соединения. Они относятся к паттерну "Макиавела", к разрыву и соединению паттернов.
Этот иероглиф изначально означает нечто божественное. Но это значение, которое является выведенным. Важным является первое значение. Жертвенный алтарь, жертвоприношение. Но и это не является чистым значением. Жертвоприношение это действие, действие, основанное на том или ином предположении... это не суть, это форма. Этот символ означает не божественность, но связь с ней. И здесь мне лучше перейти на английский, потому что именно на нем я нашел изначально объяснение.
This symbol does not mean "god", but it does mean "connection to god". And "god"... it means something more than an idea you read about in a book. But that is a topic for another time. This symbol means "connection to god", but not in a way you thought. Usually "connection to god" means an outreaching action, attempt to ascend or at least touch something beyond. But it is differemt in this case. It doesn't mean reaching out to god. It means dragging one to you.
礻is a hook for the god.

00:15 

Шутка с поимкой Красной Химеры заключается в том, что её нельзя было поймать так, как я изначально это планировал. Нельзя создать клетку подобную ей. Любой объект, равный Красной Химере в её способности изменяться, но при этом сохранять структуру, будет по сути её продолжением, или просто их станет две. Что не решит проблему. Красная Химера сумеет уйти из любой клетки, какой бы та ни была. И решение было простым и элегантным. Она может уйти из любой клетки, любой тюрьмы - значит она должна быть поймана без тюрьмы, без клетки. Самая могучая рыба не сможет сделать ничего, если подвесить её в воздухе. Красная Химера была поймана в незавершенном паттерне, начало которого начало уходить в забвение. У незавершенных паттернов есть несколько свойств, среди которых очень необычное обращение со временем. Ей не за что было зацепиться, чтобы вернуться обратно, не из чего было выбраться. Паттерн был не её клеткой, но её пространством существования.
Проблема в том, что Красная на дне моря (океана?), изгнанная Красная Химера и ушедшая Красная Королева - это тоже не состояние равновесия. Они должны вернуться на свои места в Лабиринте. Нейтральность, черт её побери... Красная Королева останется вне Лабиринта, но она вновь получит возможность вновь в него вернуться. Возможно на время, возможно через осколки... Красная должна подняться со дна, пусть это и займет время. Красная Химера... Красная Химера должна получить возможность выбраться из клетки. А для этого эту клетку сначала необходимо создать.
И именно с этим связан тот город, который я пытаюсь уловить. Город на скалах над морем. "Ты не понимаешь, я был на тех скалах, там нет никакого города, никогда не было". Именно поэтому город так трудно пока уловить. Он - первые знаки того, что Красная готова подняться наверх. Что она готова построить клетку для Красной Химеры. Но на самом деле этого ничего ещё не случилось. Скалы всё ещё пусты, только ветер треплет волосы и холодит голою шею, заставляя жалеть что не взял шарф. Этот город пока закрыт, и пусть всё что я сказал насчет его вплетенности в лабиринт остается правдой, входом в него является именно эта история. И первым шагом является добраться до дна, до Красной и сказать ей самое первое слово этой истории, с которого всё начнется.

00:53 

Я давно не записывал найденные фрагменты. Частично из-за их незначительности - последней действительно важной зацепкой была ночь и корабль, плывущий по затопленному городу. Частично из-за того, что я был занят попытками найти одно определенное... одну определенную точку. ... я бы сказал что это место между мест. Это город, который ускользает от моего взгляда, избегает моего прикосновения. Он слишком вплетен в структуру Лабиринта, мне не удается его удержать в одной форме. Этим он напоминает мне Красную Химеру, хотя я бы сказал, что в нем отсутствует её настойчивость, её... неизбежность. Но этот город не проявляет нестабильности в своей структуре, он не изменяется, меняется лишь то, что я вижу, слышу, чувствую, знаю. Даже его название постоянно уходит, расплывается, не дает себя запомнить. Это как пытаться вспомнить что-то, что ты увидел только отраженным в расколотом зеркале. Что безусловно иронично. Этот город не является местом, по крайней мере не тем, что я определил как "место" - антоним пространства. Он не обладает структурой, которая позволила бы ему существовать без рамок. Но его расположение... я подозреваю, что из него открывается множество дверей. Но для этого сначала необходимо установить точку синхронизации.
Этот город меняется в зависимости от пульса, от знаний, от уровня нисхождения, что меня удивило - обычно пространства пересекают только несколько линий, и занимают на них лишь ограниченные зоны. Этот город... он является чем-то особенным. И в нем я впервые обнаружил что-то, что я не могу описать. 礻. Я не знаю что это и почему это связано с этим символом. Я исследовал его, он связан с богами, поклонением, духами и жертвами, он произошел от алтаря, от подношения. Но это не то. Я пытался примерить на этот символ безумие но несмотря на схожие ноты, это лишь часть значения.

@темы: Фрагменты

01:04 

Расколотые воспоминания

Термин "shattered memory" обозначает воспоминание, полученное в Лабиринте, и связанное с его структурой. Структура Лабиринта не позволяет формироваться воспоминаниям, привязанным к привычным элементам происходящих событий. С субъективной точки зрения, образуется несколько конфликтных версий воспоминания, каждое из которых претендует на верность своей версии произошедших событий. Некоторые воспоминания кажутся абсолютно нормальными до тех пор, когда расхождения в версиях произошедшего не будут выявлены попытками вспомнит отличающиеся детали.

По факту же "расколотые воспоминания" являются являются одним воспоминанием. Невозможность сложить их воедино вне Лабиринта связана с несоответствием восприятия структур внутри и вне его. После вхождения в Лабиринт "расколотые воспоминания" не складываются воедино, но выстраиваются в четкую картину, и каждый из элементов дополняет другой, вместо того чтобы конфликтовать с ним. После выхода из Лабиринта эти воспоминания вновь распадаются на отдельные элементы. Однако многократное собирание осколков приводит к ощущению их связанности, даже при отсутствии возможности воспринять их должным образом.

Опираться на "расколотые воспоминания" вне Лабиринта является не лучшей идеей и может быть опасно. Ни одно из них не содержит полной правды, и приходящая со временем уверенность, что только один из осколков является верным, приводит к опасному самообману.

@темы: Правила Лабиринта, Свойства Лабиринта

15:07 

01:20 

Коррекция

Я был не совсем прав насчет идеи парадного входа. Во-первых таких входов может быть несколько.
Во-вторых - в бездну ведет другая фраза.

There is a house in the middle of the world, its rooms are vast and many.

19:13 

Крики чаек означают, что осталось мало времени, что ты доплыл до рассвета. Всё заканчивается до первых лучей солнца. Повернуть назад сложно, при этом часто происходит что-то странное, и желаемого достигнуть трудно. Когда кричат чайки, самым правильным действием является смириться и готовиться встретить рассвет.

Но как же красиво выглядит затопленный собор... Света редко хватает, чтобы толком что-либо разглядеть, но когда удается - это похоже на ощущения полета. Ты смотришь сверху вниз, глядя за борт сквозь воду на дома, улицы, как коридоры, как на ладони. Это как гулять по крышам, но выше. И отчего-то глубже.

@темы: Фрагменты, Правила Лабиринта

00:30 

Фрагменты и наблюдения

Во-первых - небольшое наблюдение.
Мне кажется, что у любого, или почти любого... я бы сформулировал это так: у каждого достаточно сложного места в Лабиринте есть определенные общие элементы. Каждое из них обладает чем-то, что я на данный момент назвал бы "парадным входом", как бы абсурдно это не звучало по отношению к некоторым из них.
Почти до каждого из них можно добраться гораздо быстрее, если знать этот вход.
У меня возникает мысль собрать известные мне места, и попытаться сделать их более доступными. Создать нечто вроде пресловутого "пустого коридора".
У некоторых из мест выделить ключевые элементы, "парадный вход" проще, я не уверен почему. На данный момент я выбрал текст, потому что с ним проще всего работать. Забавно, что паттерны не всегда работают на всех языках. Я не уверен почему.

Я падаю в себя и становлюсь Бездной.

I fall into myself and become Abyss.

Je tombe en moi et deviens Abîme.


И фрагменты. Первым будет то, что, как мне кажется (я не могу разглядеть многого, там очень темно), является тем самым "главным входом".
Отчего-то всё на английском, и я боюсь пока переводить. Мне очень нравится это место и я бы хотел действовать осторожно. Эти фонари на кораблях, отражающиеся в темной воде выглядят очень красиво.

Who builds a lighthouse in the middle of the city?

И то, что я увидел первым. Я даже не уверен, насколько четко это является частью того, что я написал выше, но...

The water is inside the ship. It tried to hold it once, but the ocean is too vast. Inside became bigger than the outside. And as the inside grew, battling against the raging flow, the outside shrank. Inside grew bigger and bigger and outside shrank smaller and smaller. In the end, inside became outside, and outside - inside. But the water is still inside the ship.

И то, что прояснилось внезапно неожиданно четко. Я до сих пор чувствую этот запах. Это первое что я почувствовал.

The ship is passng by my window. I can hear the wood creaking. The night waters part before it, silently. It is like a vast shadow, heavy and old, smelling vaguely of time, salt and hazelnuts. I can almost touch it, feel its wet wooden side, as it slowly passes me, I just need to reach a little further out of the window. I do not dare.
It scratches the walls of my house as it passes by.

@темы: Правила Лабиринта, Свойства Лабиринта, Фрагменты

00:21 

Новые данные по Красной Королеве.

Я увидел... я увидел особняк Красной Королевы. Он был пуст. Я помню эти красные занавесы, натертые воском доски коридоров...
Но словно прошло так много лет... Доски были высушены, они потрескались, покрылись занозами. Красные занавесы превратились в жалко весящие серые тряпки. Окна разбиты. Особняк пуст, в нем нет никого. Я думал что он сгорит, я так хотел, чтобы он сгорел вместе с ней... но он остался стоять. Что-то в его структуре отдельно от Красной Королевы. Это место имеет какое-то ещё значение, скрывает что-то, что всё ещё здесь.
Я увидел Черную. Не в особняке, но после него. Я с трудом различал детали, я даже не смог понять, где всё это происходило. Она сидела перед огромным колесом, с намотанным на него потоком нитей. Колесо было настолько огромно, что края его скрывались в темноте. Она вращала его, плела черную ткань, без текстуры, без фактуры. Словно заставляя бесформенную темноту сжаться, принять форму. Это не должно меня удивлять. За исключением Мертвеца, она единсвенная, кто плетет темноту. И она единственная, кто делает это согласно своим желаниям. Колесо вращалось, звух взмаха какой-то части его обода раздавался каждые двадцать секунд, когда одна точка проходила полный круг. Это всё, что я сумел увидеть. Картина постоянно расплывалась, рвалась, распадалась. Я что-то упускаю, что-то простое. Но что-то очень важное.

@темы: Фрагменты

02:05 

Верхняя граница пульса

Тот факт, что я понял это только сегодня демонстрирует одно из двух:
Либо я разучился смотреть, обленился настолько, что очевидные вещи перестал замечать абсолютно, перестал даже делать простейшие логические выводы.
Либо исследование Лабиринта нельзя "ускорить". Точнее говоря, исследование его ускорить можно - медитация, опиум - вариантов много, хотя многие из них не совсем полезны для здоровья (про "вырывание" на нижние уровни я вообще молчу) А вот насчет понимания я не уверен.

Шкала пульса. На самой нижней её точке находился Silentium. Точнее говоря то, что он в себя включал. Тишина, снег, темнота. Место. в котором пульс замер, сердце отмерло и покрылось льдом.
Я долго мучался вопросом, что же находится на другом конце шкалы. Что же находится в той точке, где пульс переходит в частоту. В том месте, где пульс перестает определять скорость, ритм, и начинает определять существование.
Ответ смотрел мне прямо в лицо. "It is a black hole with a view". "It is an ultimate still point, point of ultimate possible motion". "точка, которая протянулась от начала и до конца, находящаяся практически вне системы".
Это белая комната. Белое пространство. То самое странное белое место, нарушающее столько законов, что оно просто не вписывалось в систему. Теперь я понимаю, почему это так. При переходе пульса в частоту... это схоже с нисхождением в квантовую механику - традиционные ожидания, традиционные законы начинают нарушаться. Эта аналогия на самом деле достаточно точна.
Белая комната - последняя точка схождения резонансов. Последняя точка, которой можно достичь по шкале пульса. Место, где, если продолжать метафору сердца, вибрация пульса достигла такой частоты, что она разорвала сердце, но вместо того чтобы исчезнуть, эта вибрация существует сама по себе.

Несмотря на радость того, что у меня есть первая четкая шкала, которая должна помочь мне ориентироваться в Лабиринте, я понимаю, насколько этого мало. Но я верю... я надеюсь, что я найду ещё. Детали взаимодействия пульсов мне ещё предстоит определить точнее, хотя определенные подозрения насчет практических элементов у меня есть. Главное не забывать, что очень редко можно найти пульс, достаточно изолированный от остальных. Пульсы практически всегда пересекаются, взаимодействуют, как в диссонансе, так и в ассонансе. Я до сих пор пытаюсь определить четкие границы резонанса.


On the side note:
Я продолжаю возвращаться к образу, который отчего-то кажется важным.
Длинный двор колодец. Стены глухие, темно рыжего цвета. Одна из них расписана огромным граффити. Оно изображает черепах и лошадей. Лошади выглядят очень грустно - при взгляде на них, неясно почему, становится невероятно тоскливо. Настолько, что хочется плакать, хотя невозможно указать на то, что же вызывает это ощущение. Черепахи разного размера, некоторые из них гораздо больше лошадей. Они вызывают слабое, но настойчивое чувство страха, словно одна из них вот-вот сдвинется, медленно закроет свой огромный глаз...
Лошади и черепахи изображены на фоне моря, в которое опускается солнце. У стены стоит молодая женщина, возраст которой мне не ясен. Она одета в черный деловой костюм с белой рубашкой и галстуком, который почти полностью распущен. Длинные черные волосы распущены и растрепанны. Часть слиплась от грязи и пота. В нескольких местах на костюме и на её волосах видны следы краски. Её руки покрыта шрамами и следами от игол. В краску в баллонах она добавляет свою кровь. Это граффити нарисовала она. Она стоит, уставившись в одну точку.

@темы: Истории, Правила Лабиринта, Свойства Лабиринта, Фрагменты

23:18 

Очень высокое здание со множеством окон, дверей балконов. Ночь. Темно-синее небо. В небе виднеются тускло желтые звезды. В одном из окон на самом верху здания виднеется луна. Внутри здания.

@темы: Фрагменты

главная