18:24

Больше года спустя. Логично на самом деле... История с Красными так и не завершена, мне кажется что она займет ещё год-два. Если не случится ничего неожиданного.


"От небольшой площадки, откуда открывался восхитительный вид на подземное озеро, полное отражений разноцветных фонарей на берегу, к набережной спускалась широкая каменная лестница. Металлические перила словно выростали из камня – это был не просто растительный мотив - ветви перил струились по камню в застывшем движении, которое в своей достоверности скорее напоминало фотографию, нежели скульптуру. Ступени лестницы были нарочно сделаны слегка неровными - достаточно, чтобы они казались уместным продолжением стен пещеры, но не настолько, чтобы сделать их неудобными.
В месте, где нет ни дня ни ночи, сложно приписать количество людей времени дня, но так или иначе, на набережной было всего несколько прохожих, и только пара скамеек были заняты тихой компанией, склонившейся над доской с фигурами одного цвета – идея использовать шахматы как инструмент для лаконичных театральных представлений до сих пор казалась странной. Тем более странным казалось решение превратить это в игру для двоих, где ни тот ни другой не знает, по каким правилам играет его соперник. Впрочем, это не мешало подобным играм на скамейкам каждый раз собирать группы любопытных, которые наблюдали за "игрой" и гадали вслух о том, что делает каждый игрок, а главное почему. Как бы то ни было, эта игра чрезвычайно обрадовала живущего неподалеку археолога, который долго гадал, почему сколько бы он ни копал, он находил шахматные доски с фигурами только одного цвета.
На набережной росло единственное дерево - без солнечного света ему требовался постоянный уход, и его широкие ветви смотрелись в вечном полумраке удивительно уместно, особенно когда серо-серебрянная листва начинала отражаться в темных водах озера. "

20:46

Тьма да дарует мне покой.
заберет чувства мои, мысли мои.
Да вернет меня в точку ноль.

Я не помню, были ли там другие строчки, но этих трех достаточно.
Запомни их, это важно. Если вспомнишь ещё - запиши.
Это один из коротких путей, о которых мы с тобой говорили.


@темы: Советы по поведению в Лабиринте, Правила Лабиринта

23:48

Чертовски странное чувство. Возвращение красной химеры означало возвращение безумия. Потерю контроля. Я стремился к этому. Но теперь, когдя я чувствую, что контроль начинает от меня ускользать, я чувствую ужас.

18:50

Я понял, что означает символ

Я думаю ты помнишь, что я говорил тебе о крюках, а точнее о крючках. Помнишь, похожие на рыболовные, но более длинные? Впрочем ладно.
Если коротко - крючки всегда являлись символом связи, соединения. Они относятся к паттерну "Макиавела", к разрыву и соединению паттернов.
Этот иероглиф изначально означает нечто божественное. Но это значение, которое является выведенным. Важным является первое значение. Жертвенный алтарь, жертвоприношение. Но и это не является чистым значением. Жертвоприношение это действие, действие, основанное на том или ином предположении... это не суть, это форма. Этот символ означает не божественность, но связь с ней. И здесь мне лучше перейти на английский, потому что именно на нем я нашел изначально объяснение.
This symbol does not mean "god", but it does mean "connection to god". And "god"... it means something more than an idea you read about in a book. But that is a topic for another time. This symbol means "connection to god", but not in a way you thought. Usually "connection to god" means an outreaching action, attempt to ascend or at least touch something beyond. But it is differemt in this case. It doesn't mean reaching out to god. It means dragging one to you.
礻is a hook for the god.

00:15

Шутка с поимкой Красной Химеры заключается в том, что её нельзя было поймать так, как я изначально это планировал. Нельзя создать клетку подобную ей. Любой объект, равный Красной Химере в её способности изменяться, но при этом сохранять структуру, будет по сути её продолжением, или просто их станет две. Что не решит проблему. Красная Химера сумеет уйти из любой клетки, какой бы та ни была. И решение было простым и элегантным. Она может уйти из любой клетки, любой тюрьмы - значит она должна быть поймана без тюрьмы, без клетки. Самая могучая рыба не сможет сделать ничего, если подвесить её в воздухе. Красная Химера была поймана в незавершенном паттерне, начало которого начало уходить в забвение. У незавершенных паттернов есть несколько свойств, среди которых очень необычное обращение со временем. Ей не за что было зацепиться, чтобы вернуться обратно, не из чего было выбраться. Паттерн был не её клеткой, но её пространством существования.
Проблема в том, что Красная на дне моря (океана?), изгнанная Красная Химера и ушедшая Красная Королева - это тоже не состояние равновесия. Они должны вернуться на свои места в Лабиринте. Нейтральность, черт её побери... Красная Королева останется вне Лабиринта, но она вновь получит возможность вновь в него вернуться. Возможно на время, возможно через осколки... Красная должна подняться со дна, пусть это и займет время. Красная Химера... Красная Химера должна получить возможность выбраться из клетки. А для этого эту клетку сначала необходимо создать.
И именно с этим связан тот город, который я пытаюсь уловить. Город на скалах над морем. "Ты не понимаешь, я был на тех скалах, там нет никакого города, никогда не было". Именно поэтому город так трудно пока уловить. Он - первые знаки того, что Красная готова подняться наверх. Что она готова построить клетку для Красной Химеры. Но на самом деле этого ничего ещё не случилось. Скалы всё ещё пусты, только ветер треплет волосы и холодит голою шею, заставляя жалеть что не взял шарф. Этот город пока закрыт, и пусть всё что я сказал насчет его вплетенности в лабиринт остается правдой, входом в него является именно эта история. И первым шагом является добраться до дна, до Красной и сказать ей самое первое слово этой истории, с которого всё начнется.

00:53

Я давно не записывал найденные фрагменты. Частично из-за их незначительности - последней действительно важной зацепкой была ночь и корабль, плывущий по затопленному городу. Частично из-за того, что я был занят попытками найти одно определенное... одну определенную точку. ... я бы сказал что это место между мест. Это город, который ускользает от моего взгляда, избегает моего прикосновения. Он слишком вплетен в структуру Лабиринта, мне не удается его удержать в одной форме. Этим он напоминает мне Красную Химеру, хотя я бы сказал, что в нем отсутствует её настойчивость, её... неизбежность. Но этот город не проявляет нестабильности в своей структуре, он не изменяется, меняется лишь то, что я вижу, слышу, чувствую, знаю. Даже его название постоянно уходит, расплывается, не дает себя запомнить. Это как пытаться вспомнить что-то, что ты увидел только отраженным в расколотом зеркале. Что безусловно иронично. Этот город не является местом, по крайней мере не тем, что я определил как "место" - антоним пространства. Он не обладает структурой, которая позволила бы ему существовать без рамок. Но его расположение... я подозреваю, что из него открывается множество дверей. Но для этого сначала необходимо установить точку синхронизации.
Этот город меняется в зависимости от пульса, от знаний, от уровня нисхождения, что меня удивило - обычно пространства пересекают только несколько линий, и занимают на них лишь ограниченные зоны. Этот город... он является чем-то особенным. И в нем я впервые обнаружил что-то, что я не могу описать. 礻. Я не знаю что это и почему это связано с этим символом. Я исследовал его, он связан с богами, поклонением, духами и жертвами, он произошел от алтаря, от подношения. Но это не то. Я пытался примерить на этот символ безумие но несмотря на схожие ноты, это лишь часть значения.

@темы: Фрагменты

Термин "shattered memory" обозначает воспоминание, полученное в Лабиринте, и связанное с его структурой. Структура Лабиринта не позволяет формироваться воспоминаниям, привязанным к привычным элементам происходящих событий. С субъективной точки зрения, образуется несколько конфликтных версий воспоминания, каждое из которых претендует на верность своей версии произошедших событий. Некоторые воспоминания кажутся абсолютно нормальными до тех пор, когда расхождения в версиях произошедшего не будут выявлены попытками вспомнит отличающиеся детали.

По факту же "расколотые воспоминания" являются являются одним воспоминанием. Невозможность сложить их воедино вне Лабиринта связана с несоответствием восприятия структур внутри и вне его. После вхождения в Лабиринт "расколотые воспоминания" не складываются воедино, но выстраиваются в четкую картину, и каждый из элементов дополняет другой, вместо того чтобы конфликтовать с ним. После выхода из Лабиринта эти воспоминания вновь распадаются на отдельные элементы. Однако многократное собирание осколков приводит к ощущению их связанности, даже при отсутствии возможности воспринять их должным образом.

Опираться на "расколотые воспоминания" вне Лабиринта является не лучшей идеей и может быть опасно. Ни одно из них не содержит полной правды, и приходящая со временем уверенность, что только один из осколков является верным, приводит к опасному самообману.

@темы: Свойства Лабиринта, Правила Лабиринта

15:07

очередное не-то-место

@темы: Фрагменты

Я был не совсем прав насчет идеи парадного входа. Во-первых таких входов может быть несколько.
Во-вторых - в бездну ведет другая фраза.

There is a house in the middle of the world, its rooms are vast and many.

19:13

Крики чаек означают, что осталось мало времени, что ты доплыл до рассвета. Всё заканчивается до первых лучей солнца. Повернуть назад сложно, при этом часто происходит что-то странное, и желаемого достигнуть трудно. Когда кричат чайки, самым правильным действием является смириться и готовиться встретить рассвет.

Но как же красиво выглядит затопленный собор... Света редко хватает, чтобы толком что-либо разглядеть, но когда удается - это похоже на ощущения полета. Ты смотришь сверху вниз, глядя за борт сквозь воду на дома, улицы, как коридоры, как на ладони. Это как гулять по крышам, но выше. И отчего-то глубже.

@темы: Фрагменты, Правила Лабиринта

Во-первых - небольшое наблюдение.
Мне кажется, что у любого, или почти любого... я бы сформулировал это так: у каждого достаточно сложного места в Лабиринте есть определенные общие элементы. Каждое из них обладает чем-то, что я на данный момент назвал бы "парадным входом", как бы абсурдно это не звучало по отношению к некоторым из них.
Почти до каждого из них можно добраться гораздо быстрее, если знать этот вход.
У меня возникает мысль собрать известные мне места, и попытаться сделать их более доступными. Создать нечто вроде пресловутого "пустого коридора".
У некоторых из мест выделить ключевые элементы, "парадный вход" проще, я не уверен почему. На данный момент я выбрал текст, потому что с ним проще всего работать. Забавно, что паттерны не всегда работают на всех языках. Я не уверен почему.

Я падаю в себя и становлюсь Бездной.

I fall into myself and become Abyss.

Je tombe en moi et deviens Abîme.


И фрагменты. Первым будет то, что, как мне кажется (я не могу разглядеть многого, там очень темно), является тем самым "главным входом".
Отчего-то всё на английском, и я боюсь пока переводить. Мне очень нравится это место и я бы хотел действовать осторожно. Эти фонари на кораблях, отражающиеся в темной воде выглядят очень красиво.

Who builds a lighthouse in the middle of the city?

И то, что я увидел первым. Я даже не уверен, насколько четко это является частью того, что я написал выше, но...

The water is inside the ship. It tried to hold it once, but the ocean is too vast. Inside became bigger than the outside. And as the inside grew, battling against the raging flow, the outside shrank. Inside grew bigger and bigger and outside shrank smaller and smaller. In the end, inside became outside, and outside - inside. But the water is still inside the ship.

И то, что прояснилось внезапно неожиданно четко. Я до сих пор чувствую этот запах. Это первое что я почувствовал.

The ship is passng by my window. I can hear the wood creaking. The night waters part before it, silently. It is like a vast shadow, heavy and old, smelling vaguely of time, salt and hazelnuts. I can almost touch it, feel its wet wooden side, as it slowly passes me, I just need to reach a little further out of the window. I do not dare.
It scratches the walls of my house as it passes by.


@темы: Фрагменты, Свойства Лабиринта, Правила Лабиринта

Я увидел... я увидел особняк Красной Королевы. Он был пуст. Я помню эти красные занавесы, натертые воском доски коридоров...
Но словно прошло так много лет... Доски были высушены, они потрескались, покрылись занозами. Красные занавесы превратились в жалко весящие серые тряпки. Окна разбиты. Особняк пуст, в нем нет никого. Я думал что он сгорит, я так хотел, чтобы он сгорел вместе с ней... но он остался стоять. Что-то в его структуре отдельно от Красной Королевы. Это место имеет какое-то ещё значение, скрывает что-то, что всё ещё здесь.
Я увидел Черную. Не в особняке, но после него. Я с трудом различал детали, я даже не смог понять, где всё это происходило. Она сидела перед огромным колесом, с намотанным на него потоком нитей. Колесо было настолько огромно, что края его скрывались в темноте. Она вращала его, плела черную ткань, без текстуры, без фактуры. Словно заставляя бесформенную темноту сжаться, принять форму. Это не должно меня удивлять. За исключением Мертвеца, она единсвенная, кто плетет темноту. И она единственная, кто делает это согласно своим желаниям. Колесо вращалось, звух взмаха какой-то части его обода раздавался каждые двадцать секунд, когда одна точка проходила полный круг. Это всё, что я сумел увидеть. Картина постоянно расплывалась, рвалась, распадалась. Я что-то упускаю, что-то простое. Но что-то очень важное.

@темы: Фрагменты

Тот факт, что я понял это только сегодня демонстрирует одно из двух:
Либо я разучился смотреть, обленился настолько, что очевидные вещи перестал замечать абсолютно, перестал даже делать простейшие логические выводы.
Либо исследование Лабиринта нельзя "ускорить". Точнее говоря, исследование его ускорить можно - медитация, опиум - вариантов много, хотя многие из них не совсем полезны для здоровья (про "вырывание" на нижние уровни я вообще молчу) А вот насчет понимания я не уверен.

Шкала пульса. На самой нижней её точке находился Silentium. Точнее говоря то, что он в себя включал. Тишина, снег, темнота. Место. в котором пульс замер, сердце отмерло и покрылось льдом.
Я долго мучался вопросом, что же находится на другом конце шкалы. Что же находится в той точке, где пульс переходит в частоту. В том месте, где пульс перестает определять скорость, ритм, и начинает определять существование.
Ответ смотрел мне прямо в лицо. "It is a black hole with a view". "It is an ultimate still point, point of ultimate possible motion". "точка, которая протянулась от начала и до конца, находящаяся практически вне системы".
Это белая комната. Белое пространство. То самое странное белое место, нарушающее столько законов, что оно просто не вписывалось в систему. Теперь я понимаю, почему это так. При переходе пульса в частоту... это схоже с нисхождением в квантовую механику - традиционные ожидания, традиционные законы начинают нарушаться. Эта аналогия на самом деле достаточно точна.
Белая комната - последняя точка схождения резонансов. Последняя точка, которой можно достичь по шкале пульса. Место, где, если продолжать метафору сердца, вибрация пульса достигла такой частоты, что она разорвала сердце, но вместо того чтобы исчезнуть, эта вибрация существует сама по себе.

Несмотря на радость того, что у меня есть первая четкая шкала, которая должна помочь мне ориентироваться в Лабиринте, я понимаю, насколько этого мало. Но я верю... я надеюсь, что я найду ещё. Детали взаимодействия пульсов мне ещё предстоит определить точнее, хотя определенные подозрения насчет практических элементов у меня есть. Главное не забывать, что очень редко можно найти пульс, достаточно изолированный от остальных. Пульсы практически всегда пересекаются, взаимодействуют, как в диссонансе, так и в ассонансе. Я до сих пор пытаюсь определить четкие границы резонанса.


On the side note:
Я продолжаю возвращаться к образу, который отчего-то кажется важным.
Длинный двор колодец. Стены глухие, темно рыжего цвета. Одна из них расписана огромным граффити. Оно изображает черепах и лошадей. Лошади выглядят очень грустно - при взгляде на них, неясно почему, становится невероятно тоскливо. Настолько, что хочется плакать, хотя невозможно указать на то, что же вызывает это ощущение. Черепахи разного размера, некоторые из них гораздо больше лошадей. Они вызывают слабое, но настойчивое чувство страха, словно одна из них вот-вот сдвинется, медленно закроет свой огромный глаз...
Лошади и черепахи изображены на фоне моря, в которое опускается солнце. У стены стоит молодая женщина, возраст которой мне не ясен. Она одета в черный деловой костюм с белой рубашкой и галстуком, который почти полностью распущен. Длинные черные волосы распущены и растрепанны. Часть слиплась от грязи и пота. В нескольких местах на костюме и на её волосах видны следы краски. Её руки покрыта шрамами и следами от игол. В краску в баллонах она добавляет свою кровь. Это граффити нарисовала она. Она стоит, уставившись в одну точку.

@темы: Истории, Фрагменты, Свойства Лабиринта, Правила Лабиринта

23:18

Очень высокое здание со множеством окон, дверей балконов. Ночь. Темно-синее небо. В небе виднеются тускло желтые звезды. В одном из окон на самом верху здания виднеется луна. Внутри здания.

@темы: Фрагменты

00:59

Фрагменты:
1) Вы едете по эскалатору вверх. Вы поднимаете руки перед
собой, держите их на уровне пояса, согнув в локтях. Ваши ладони словно
очерчивают контур сферы. Они медленно, симметрично бегут по её
периметру. Сфера выглядит как помехи на экране, серый шум, дрожащий,
неровный. В центре шума находится один черный иероглиф, который остается
четким. Две горизонтальные линии, пересеченные по краям двумя
вертикальными чертами на манер буквы "П". Иероглиф узкий, его
вертикальные линии слегка изогнуты наружу. Вы останавливаете руки,
формируя пиалу под сферой. Её место занимает белый цветок со множеством
узких длинных лепестков. Вы поднимаете глаза наверх, чувствуя лепестки,
цветка, которые дуновение ветра несет вам в лицо. Вверх по наклонным
поверхностям, разделящим эскалатор, бегут капли воды.

2)Тени
начинают вести себя неправильно. У стоящих рядом объектов они начинают
падать в разные стороны. Тени на стене здания приобретают неожиданное
дополнительное измерение, становясь более реальными чем поверхность, на
которой они лежили. Линии окружающего мира неуловимо смещаются, лед на
земле в свете фонаря начинает напоминать следы крови от тела, которое
кто-то тащил по земле - кровь застыла почти мгновенно, когда она
коснулась асфальта.

3) Вы поднимаетесь по летнице в доме наверх. Но у вас возникает четкое ощущение, что с каждым шагом наверх вы спускаетесь вниз всё глубже и глубже.


@темы: Фрагменты

23:50

Тьма - это не отсутсвие света. Свет - это отсутвие тьмы. В отличии от света тьма отвергает форму, отвергает ограничения. Она отвергает идею альтернативы, идею исключительности. Тьма вмещает в себя все возможности, все вероятности. Она препятствует наблюдению своего содержания, определению его состояния, фиксации хотя бы одного его признака. Но в то же время она не представляет собой бесконечную концентрацию. Темнота пуста. Ни одна из вероятностей не пересекает грани реализации, не нарушет баланса, не занимает место реального. В тьме можно найти почти что угодно, если знать как искать.
...
Для меня во тьме есть одна вероятность.В темноте небольшой круглый стлик со столешницей из белого пластика, покрытой царапинами и несколькими трещинами, и тремя металлическими ножками, спускающимися из центра и слегка закручивающихся к низу. Рядом стоит металлический стул с высокой изогнутой спинкой и удобными подлокотниками. Сиденье обито мягкой серой тканью. На столе лежит книга с заложенной страницей и стоит небольшая чашка с недопитым кофе. Эти вещи когда-то стояли в маленьком кафе в небольшой деревне во Франции. В жаркий летний день, когда пыль застыла в воздухе перед треснувшим стеклом. Смерть зашла в это кафе Она сидела за этим столиком и пила этот кофе.


Фонари со столбами, верхние концы которых изогнуты вниз. На них висят круглые белые стеклянные плафоны. Изображение вздрагивает, звучит частый стук, идущий неизвестно откуда, звуки множества шагов. Звучит громкий щелчок. Белые плафоны внезапно превращаются в огромные увядшие белые цветы, свисающие со столбов вниз. За спиной звучат апплодисменты.


@темы: Фрагменты

Девушка сидит у барной стойки. Она роется в сумочке и достает маленькое зеркальце. Из бокала на стойке она берет тонкую дольку апельсина и не отрывая взгляд от зеркальца начинает откусывать от неё небольшие кусочки. Периодически она слегка поворачивает голову, словно чтобы увидеть процесс под разными углами.


@темы: Фрагменты

Красная Химера.
На самом деле всё несколько сложнее чем мне бы того хотелось. Красная Химера... Представь себе женщину, прошедшую мимо тебя, и которую ты успел увидеть только краем глаза. Смазанный силуэт, достроенный твоим мозгом до полноценной фигуры.Представь, что сколько бы ты не пытался посмотреть на неё, она всё время бы оставалась вне фокуса, словно в каком-то слепом пятне. Черты её лица постоянно дрожат, меняются. Ты не можешь сказать сколько ей лет, полная она или худая, даже цвет её волос неуловимо меняется. Её голос кажется низким и высоким одновременно, но при этом неуловимо знакомым, словно твой мозг в отчаянии пытается достроить в твоей памяти её слова из обрывков твоих воспоминаний. Представь, что ты берешь её за руку. Рука остается неподвижной, и твоя хватка тоже не меняется, но её рука непрерывно меняется, и твоя хватка внезапно становится то шире, то уже, хотя ни один мускул в твоей руке не шевелится.
В английском языке есть слово "nausiating". Оно очень точно описывает те чувства, которые создает Красная Химера. От этого ощущения желудок выворачивает наизнанку. Оно неправильно. Она неправильна. Её не должно быть.
Почему она Красная? Частично - из-за красного платья, которое она носила во время первой моей с ней... встречи. Частично - из-за того, откуда она появилась. Я не хочу сейчас об этом говорить. Возможно в следующий раз.
Она была частью триумвирата. Красная Королева (о которой мы с тобой уже говорили), Красная (странное порождение безумия с черными кудрями, белой трехглазой маской без рта и носа и красным балахоном).. и она. Я думал что она сгорела в Фениксе. Что именно поэтому они в свое время распались, и Красная Королева исчезла. Это не так.
Красная Химера создает странные воспоминания. Одно и то же событие внезапно случилось дважды, в нескольких формах, и ты помнишь их все. Это странное чувство. Я помню металлический каркас с черепом из папье-маше на нем и канистру бензина на обрыве над морем. Я помню огромню черную птицу с горящими глазами на том же обрыве. Помню как тело, привязанное к горящему каркасу упало вниз, в море. Я помню как птица с криком слетела вниз, ка её черные перья с треском вспыхнули огнем и тело в её когтях безжизненно повисло, прижатое к горящей груди.
Такое раздвоение должно было быть очень явным знаком. Но с Красной Химерой редко можно сказать что-то наверняка.
Я могу только сказать что она жива. Она сгорела, питая разделение триумвирата. Они стояла рядом со мной на обрыве когда всё происходило. Как всегда.
Красная Химера - это нарушение паттернов. Красная, которая уже вынырнула со дна моря (или это был океан?), создает паттерны, создает пути. Она существо паттернов, последовательностей. Она создает и изменяет рамки и правила, но всегда существует внутри них. Красная Химера - это нарушение, сбой. В отличии от Тирана, который изменяет и сокрушает другие паттерны, прокладывая свой, она не создает паттерн. Она просто существует вне их. Поэтому её не может быть, не должно быть, но она никуда не денется.
И я не могу себе позволить вновь позволять ей уйти. Не могу позволить себе дать ей свободу. Она слишком ценна, чтобы пытаться её уничтожить. Слишком опасна чтобы позволить себе не иметь над ней контроля.
Я должен построить клетку для Красной Химеры. Клетка должна быть подобна ей по природе, чтобы её удержать, она должна нарушать паттерны, быть независима от них, но при этом сохранять структуру. Быть паттерном, не будучи им.
Это будет интересно.



@темы: Истории, Фрагменты, Свойства Лабиринта, Советы по поведению в Лабиринте, Правила Лабиринта

01:15

Метро

Не получится чистого и отстраненного наблюдения. Не получится даже четкого и разделенного отчета. Ну да ладно. Формат ради формата бессмысленнен.
Однажды я писал про метро... впрочем это тот случай, когда можно и повторить и дополнить.
Тогда я назвал это проектом, но с тех пор определение проекта поменялось, и теперь я бы не назвал это проектом.
Это не история, не игра, не рассказ и не сценарий.

Underground. Иногда неодходимо присматриваться к словам, чтобы заметить очевидное. Если перевести это слово на русский, мы получим Метро... но нет. На самом деле это не так, потому что если мы переведет слово Метро на английский, мы получим слово Metro. В русском есть слово "подземка", которое хорошо отражает эту разницу.
Underground. Under ground. Под землей. Sous la terre. Каждый день мы спускаемся под землю. Мы спускаемся, окруженные стенами и машинами, которые заставляют нас чувствовать себя комфортно и привычно. Мы не задумываемся о том, что находится за ними. Спросите себя, что находится под землей? И запомните все те ответы, которые быстро пришли к вам в голову, но которые вы отмели как нелогичные и нереалистичные. Они пришли вам в голову не просто так.
Под землей. Under ground. Когда вы спускаетесь по эскалатору вниз, прислушайтесь к себе.

Я хочу чтобы вы представили, что вы спускаетесь немножко дольше обычного. Представьте что вы на секунду прикрыли глаза, потому что они у вас внезапно очень устали. Представте что когда вы их открываете, вы остались одни. Вы сходите эскалатора, проходите мимо небольшой будки внизу, отсутствие там человека кажется незначительным по сравнению с внезапной тишиной вокруг. Эскалатор, с которого вы сошли, останавливается. Вы не решаетесь поднять взгляд наверх к выходу из метро. Вы подходите к эскалатору, который должен идти наверх, и нерешительно смотрите на закрытые створки, с красными надписями запрещающими проход. Вы перелезаете через них, всё ещё не глядя наверх и делаете несколько шагов по лестнице, которая может быть бесконечной. Но с каждым шагом вам становится всё хуже. Что-то в желудке сжимается в тугой комок, в ногах появляется слабость, руки начинают судорожно цепляться в перила, и вы понимаете что вам становится страшно. Страшно как не было уже очень давно. Вы поворачиваете назад и спускаетесь вниз. Вы стоите почти минуту, тяжело дыша, ощущая во рту какой-то горький вкус. Комок в животе слегка расслабился, но он явно не уйдет. Вы не знаете сколько он там уже был. Вы выходите на платформу. Тишину нарушает только шум ламп и ветра в из туннелей. Вы выходите на платформу, осматриваете двери в служебные помещения, в надежде что одна из них откроется. Вы не решаетесь задуматься что случилось. Эта мысль как дыра в центре комнаты, которую вы старательно обходите по кругу, стараясь даже не глядеть на неё. Вы не решаетесь вскрикнуть, позвать кого-нибудь. Что-то внутри вас словно ставит на этом вето, без объяснений. Вы уже готовы пойти по второму кругу и попробовать найти какую-нибудь дверь или подняться по эскалаторам, застывшим в ролях неподвижных лестниц. Но на одной из скамеек вы видите радиоприемник. Небольшой, черные, старый. Вы включаете его, но слышите лишь помехи. Слегка разболтанное колесо на боку заставляет помехи сменится какими-то неразборчивыми словами и очередной чередой белого шума. Внезапно шум уступает место мужскому голосу. Он приятен, мягок, низок, но с какой-то нежной высокой нотой и легким неуловимым акцентом. голос читает стихотворение, которое вы никогда не слышали: "...что на небесах, горят огни ведомых нами странствий, что песни, храбрых раздаются в тишине, и голос льется..." Вы обнаруживаете себя на рельсах, в туннеле. Выход на станцию слился почти в одну неразличимую точку. Приемник в ваших руках извергает тишое шипение пустой частоты. Вы медленно идете к свету, пытаясь удержать панику, пытаясь не отводить взгляд от пятна света, которое словно не приближается ни на шаг. Случайно задетое колесо приемника внезапно заставляет белый шум утихнуть. Вместо него раздается нежный женский голос, высокий, тонкий, ласковый, но не детский. "... помнили о дожде. Мы когда-то решили попробовать простоять весь дождь на крыше, услышать, как он звучит. Дождь, падающий на крышу всегда звучит особенно, мы..." Поначалу ваша рука дергается выключить приемник, но вы не решаетесь оторватиь глаза от выхода из туннеля, опасаясь что он исчезнет совсем, если вы отвернетесь. Каждый раз моргая вы слышите, как сердце, только что бившееся так сильно, замирает. Голос отчего-то вас успокаивает. В нем есть что-то хорошее. Вы видите как выход становится всё ближе, и с трудом удерживаете себя от того, чтобы перейти на бег. Выйдя на платформу вы обессилено падаете на одну из скамеек.
Это метро. Это под землей.


@темы: Истории, Фрагменты